Le prime influenze dell'innovatore arrabbiato Brian
È difficile immaginare che un produttore sia unico come Brian Enng è soggetto all'influenza di un altro artista. Dopotutto, era un pioniere e chiamato un intero genere. Alla fine della scena degli anni '70 per una nuova forma di musica atmosferica, minimalista e atmosferica, che presto avrebbe raggiunto l'ambiente DUB, con il quale lo usa il sintetizzatore fiduciario. Più di quattro decenni dopo, il nome di un sinonimo di rabbia per questo genere rimane quasi un sinonimo, ma i suoi risultati si estendono ancora di più.
Con il suo lavoro nell'ambiente e nell'elettronica sperimentale, è stato realizzato un nome come produttore molto scavo. Ha lavorato con grandi nomi in una varietà di generi più user-friendly alla radio, dal bilanciere da Glam-Rock al team che parla di New Wave Talks con l'Irlanda U2. Ad oggi, raccoglie ancora prestiti di produzione e esorta gli artisti di talento a fare ancora di più con il suo suono.
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Ad un certo punto, in base ai tentativi ambientali, ai prodotti di produzione e al loro contributo al suono dei microsifft-startups si sono rivelati un innovativo reale e salutare e la sua influenza su altri artisti non ha parallelo. Oltre agli album che sono stati prodotti direttamente, l'approccio di Eno per creare musica ha ispirato il lavoro di ogni artista ambientale che l'ha seguita, con musicisti che lavorano al di fuori del regno elettronico.
L'influenza della rabbia può essere massiccia, ma ciò non ha escluso l'influenza degli altri. Per diventare un produttore di successo e il nome più grande nell'area ambientale, ha dovuto iniziare da qualche parte. E da qualche parte era l'intersezione tra sperimentalismo e pop, un percorso in cui solo pochi altri avevano fatto ricerche o addirittura interessati prima dell'apparizione di EN.
Come ha spiegato il produttore una volta durante una conversazione Il Guardian , En colère est venue de ce drôle de lieu où il était intéressé par les idées expérimentales de Cornelius, Cardew, John Cage et Gavin Bryars, mais aussi pour la musique pop. Il a admiré le travail et les processus d'artistes tels que Velvet Underground et Donna Summer ainsi qu'il a admiré le travail des expérimentateurs électroniques.
Solo pochi altri erano interessati alle due aree, o almeno non potevano vedere come potevano essere combinati per creare qualcosa di più grande, ma hanno deciso di esaminare questo incrocio tra i loro interessi. Il pop aveva a che fare con risultati e commenti, ha detto. Il lato sperimentale era più interessato al processo che al risultato reale.
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Eno s'est demandé pourquoi d'autres producteurs n'avaient pas reconnu les progrès au sein de l'enregistrement POP et les ont appliqués au monde de l'expérimentalisme. Il est facile de voir comment ces premières idées et influences conduiraient les producteurs tout en faisant ses propres pas dans l'industrie. Sa musique environnementale n'avait certainement pas l'attractivité ou l'attraction commerciale de la pop, mais en colère se concentrait davantage sur le résultat et le processus.
Nel frattempo, ha continuato il suo approccio sperimentale nello studio con coloro che si sono fusi con il lavoro ricco di rock e rock e i loro interessi su questa sabbia. Anche quando ho influenzato gli artisti che sono stati preceduti da lui, era arrabbiato, ha inventato nuovi modi di creare musica e combinare generi e migliorarli.
Decenni dopo, Angry ha ancora un fascino per le forme sperimentali e amichevoli di pop per produrre musica. Entrambi hanno raccolto e creato un catalogo di lavori ambientali in movimento e un brillante pop.
dan moder
