Patatters Illustration: come la bambina si prende cura della complessità di Dom e U -Boot
Nel mondo dei film erotici, la dinamica dominante e sottomessa è stata dimostrata più volte. Soprattutto con l'uomo che è stato selezionato come cattedrale e donna come sottomarino, questi ruoli nei media sentono così spesso che è una storia con cui il mondo è diventato abbastanza comodo: la cattedrale misteriosa e crudele con un ricco mondo interiore in cui non consentirà a nessuno tra emozioni sensibili, timide e soggette. Ma in Babygirl Halina Reijn si approfondisce un po 'di più, in particolare dalla complessa caratterizzazione di Harris Dickinson.
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Il film Halina Reijn amplia immediatamente questa comunità dinamica in qualcosa di nuovo. Il personaggio di Romys Nicole Kidman è più grande di Samuel de Dickinson e modifica immediatamente la sceneggiatura nello stereotipo della relazione. Romy è anche la figura ad alte prestazioni. Come CEO ricco di una potente azienda in cui Samuel è semplicemente un nuovo stagista, dovrebbe avere tutto il potere. Pertanto, nella visione più diretta e tipica di questa dinamica sessuale, dovrebbe essere la cattedrale.
L'intrigo del film deriva dall'interazione. Mentre Romy ha più tangibile: età, denaro e status, Samuel afferma con due cose semplici: prima, Romy lo vuole e in secondo luogo e, soprattutto, tutto il suo mondo potrebbe crollare. Una brutta parola di lui potrebbe fare il suo lavoro, la sua famiglia e tutte le altre cose che si sono mosse. Sebbene sia tecnicamente su un'area più alta, può difendere la sua posizione dominante perché può demolire le basi.
Tuttavia, si potrebbe dire che tutto ciò che non si presenta nel caso. Per quanto riguarda lo spazio, i fatti non sono davvero in gioco per scoprire chi ha più potere sociale al di fuori di questa stanza. La linea di base è che Romy vuole Samuel; Vorrebbe servire in modo classico e controllarlo come il mondo comprende l'argomento. Soprattutto nel contesto del suo sentimento, che soffoca qualcosa per la sua vita e per avere un trauma più complesso da lavorare, il suo mondo interiore e le sue motivazioni con altre barche cinematografiche corrispondono al modo in cui loro Le Mamagie Gyllenhaal et Segretario , che si basa sulla sottomissione come nuovo meccanismo di adattamento per le sue difficoltà mentali, la ricerca di katharsis e liberazione.
Ma Samuel è noto da Mr. Gray di James Spader o Mr. Grays 50 toni grigi . A parte il suo campo attivo nella stanza, la rappresentazione di Dickinson è in qualche modo incredibilmente tre dimensioni e completamente inesplorata. Nelle sue scene in ufficio o in interazione con persone al di fuori dei momenti sessuali, è incredibilmente sicuro e qualcosa di scomodo. Non ha un filtro quando vai in pista, sia dal suo desiderio di controllarla, sia semplicemente il tuo malinteso di segnali sociali o accordi di lavoro. Le scene come il famigerato momento di danza nella figura paterna sono un po 'a disagio, perché Reijn gli ha detto che non era troppo ovvio, ma che ha scoperto un posto in cui Samuele ha chiaramente cercato di sedurre, ma c'è ancora umorismo e basso lì.
Nicole Kidman in Bbaygirl (crediti: A24)
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Per Reijin, la figura paterna di George Michael è sempre stata la canzone perfetta per questo. Ricordo che ero una giovane donna e che ero davvero innamorato di [George Michael]. Quando Reijn pensò di essere eterosessuale e l'uomo più caldo del pianeta, specialmente quando cantava la personalità del padre, disse Reijn Intrattenimento settimanale . Ma poi abbiamo notato lentamente che ha eliminato gran parte della sua sessualità nel mondo esterno e volevamo solo appartenere. Ha creato questa immagine di questo tipo classico, arrogante e macho. Anche il mio film è in un certo senso. Questa è una storia di avvertimento su ciò che sta accadendo quando elimini parti di te.
Mais si vous regardez cette idée pour supprimer des parties de vous-même, le film se termine sans vraiment comprendre le public ce que Samuel pourrait supprimer.
Quand je suis rentré du cinéma, je me suis tourné vers ma petite amie et j'ai dit: La seule chose que je ne comprends pas, c'est pourquoi il lui dit, comment le gâtez-vous? En ce qui concerne un moment où l'assistant de Romy, Esme, qui est avec Samuel, fait face à la question après que Samuel l'ait révolue dans une scène privée que le public ne voit pas. Pour moi, je ne comprenais pas pourquoi Samuel, la personne qui est entrée dans le rôle de domaine, généralement compris comme une force motrice stoïque derrière toute la dynamique, la ruinerait. Je suppose que nous ne voyons aucune de ses perspectives, nous n'avons aucune idée de ce qui lui arrivait, a-t-elle répondu et ouvert le film.
È vero. Samuel è visto solo oggettivamente dal romanzo. Il pubblico può conoscere e comprendere i loro desideri e motivazioni perché parlano con altri personaggi, tornano ai momenti dell'infanzia e hanno i loro mondi interni, esterni e sessuali combinati sullo schermo in modo da poter analizzare. Non c'è nulla di comparabile per Samuel, senza contestualizzazione, senza momenti privati, senza conversazioni che vanno a coloro che guidano con Romy, e anche questo è minimo e in generale. Alla fine del film, il suo personaggio non finisce quando scompare e se ne va e porta con sé la sua parte della storia.
Pour tout ce que le public sait, Samuel détestait toute l'expérience. Au milieu d'une rupture d'un mariage, qui a été utilisé par une femme plus âgée comme soulagement qui traitait des choses personnelles, a été prise dans cette situation complexe avec son patron et a dû contrôler la dynamique étrange dans son nouveau lieu de travail, pourrait être incroyablement inconfortable tout le long. Ou peut-être qu'il l'aimait, elle voulait plus sur elle, ou du moins elle voulait plus de sa situation, car elle aurait pu être une sorte de libération de son propre monde intérieur que le public n'aurait aucune idée.
I momenti in cui dice o lo lascia o mostra tutti i livelli della sua stessa agenzia si sentono confusi nel film perché suggeriscono i loro dubbi e i loro sentimenti, il che rende Samuele a Claire la propria prospettiva che ci viene rifiutata, e forse non è corretto con la tipica descrizione della cattedrale crudele, solitaria e disperata, che non può affrontare i suoi sentimenti attraverso questa dinamica sessuale.
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O forse Romy non lo ha affrontato così tanto. In film come Segretario o 50 tonnellate Quello che segue è generalmente ossessionato dalla comprensione del dominante, che cerca disperatamente di vincere il suo affetto e guadagnare un posto più grande e migliore della sua vita. In Babygirl Poiché il potere del potere è già instabile, lo disturbano anche. D'altra parte, il pubblico mette in discussione ciò che queste due persone ottengono in questa situazione, che li motiva e come questa dinamica esiste nella loro vita più ampia e nella loro personalità.
Rifiuta di minimizzarlo su un atto romantico Un'altra cattedrale dinamica nel cinema , Babygirl Offre spazio e buchi per la confusione al fine di esplorare più profondamente nei due ruoli, anche se la Cattedrale è semplicemente ricercata non esplorandolo davvero, perché i dubbi e l'ignoto Samuele sono esattamente dove si trova la sua sfumatura.
