Neorelicismo contemporaneo: i mondi innovativi di Jia Zhangke

Negli anni '90, la sesta generazione di cineasti cinesi, chiamata, è arrivata con una serie di film che sono stati girati rapidamente ed economicamente a causa della mancanza di fondi pubblici. Quando si utilizzano attori non professionali e l'uso di lunghe registrazioni con telecamere portatili, molte critiche hanno trovato una relazione nella sesta generazione con i grandi direttori del neorealismo italiano, specialmente nelle opere di Jia Zhangke.

I film di Jias sembrano diametralmente contro le opere della quinta generazione cinese come Chen Kaige Re dei bambini Y Zhang Yimou's Rossa la lampada tascabile rossa Nel modo in cui esaminano il difficile trattamento dei civili cinesi da parte dello stato cinese in uno stile autentico e quasi documentario, che porta alla sua ammirazione critica generalizzata. Se sono esposti alla complessità della società reale, alle loro mani e ai loro piedi e deliziose fiabe per bambini, il regista ha detto un giorno i film romantici dei loro predecessori cinesi.

Il neoralismo, noto per il regista italiano Robert Rossellini, Vittorio de Sica e Luchino Visconti, si concentra sulla vita quotidiana della gente comune e la presa di Jia sul genere esamina gli effetti della modernizzazione e della globalizzazione nella sua casa in Cina, aderbando fortemente ai principi del neo -male, al di fuori delle esigenze.

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Ad esempio, il suo primo lungometraggio 1997 Xiao Wu Contra Nei dettagli della vita di Xiao Wu, Jia mostra le realtà difficili con le quali si sono confrontati con molti cittadini cinesi, come cambiamenti sociali in Cina negli strangolati nella loro popolazione.

Nel prossimo film di Jia, 2000 piattaforma Jia a lancé un groupe d'acteurs de théâtre locaux de sa ville natale Fenyang et a créé un vrai film qui correspond pleinement aux idéaux et aux ambitions du néoréalisme. En se concentrant sur les changements sociaux en Chine entre la fin des années 70 et le début des années 90, Jia avait à nouveau examiné les effets de la transition du pays de la révolution culturelle sur la libre réforme du marché.

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In un altro posto, Jia ha esaminato gli effetti del progresso industriale Bodegón , che è stato girato nella città di Fengjie, una piccola città parzialmente sottoposta durante la costruzione della diga delle tre gole e Il mondo , che ha esaminato la delimitazione della natura della globalizzazione in una storia su un gruppo di giovani che lavorano in un parco a tema con cui i visitatori possono vedere molte diverse parti del mondo.

Attraverso le storie e i soggetti innegabili nel loro approccio, la tecnologia cinematografica di Jia ha anche toni dei grandi registi italiani degli anni '40 e '50. Il suo dialogo minimalista, l'uso di attori non professionali e l'insistenza nelle riprese in questo luogo aiutano a creare una rappresentazione realistica delle difficoltà della vita cinese moderna, in particolare tra le più emarginate e le più emarginate.

C'è spazio nei film di Jia che consentono al pubblico di pensare agli ambienti industrializzati in Cina e, nonostante la loro disperazione, di accettare i sogni e le ambizioni dei cittadini cinesi. La tensione tra modernità e tradizione ha uno spazio per respirare molti film di Jia che hanno trascorso in una strana sensazione di bella malinconia.

Parlare Fris Una volta Jia aveva ammesso le sue tendenze neo-realistiche e aveva spiegato che aveva messo una delle migliori opere del genere. A volte mi chiamavano cineasti neo-realistici e da quando ho ammirato qualcosa da quando ho ammirato Ladri in bicicletta Di Vittorio de Sica, ha detto Jia. Il film è essenzialmente la bellezza della vita, che circonda Sica de los nell'osservazione regolare.

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In effetti da Sica e dal suo classico neorelista dal 1948 Ladri in bicicletta , Jia décrit un respect effréné de l'authenticité dans ses films afin de saisir la vie chinoise telle qu'elle est vraiment, loin des idées romantisées et mélodramatiques de la cinquième génération de cinéastes chinois. Il y a une conscience et une vérité documentaire pour Jia, qui a souvent été manquée dans l'environnement du film narratif, mais à travers ses œuvres, le néoréalisme a son héros moderne et indéniable.