Non sono Dio, ma sono Michelangelo Antonioni: analizza lo splendore dell'esplosione
Michel-Ange Antonioni Scoppio È un film complesso che è stato sorpreso per decenni. Il film ha incapsulato gli anni Settanta documentando i giovani di Londra e sottolineando il campo di nuovi stili e musica. Tuttavia, il direttore italiano ha registrato l'efficienza da una lente frammentata che può essere vista visivamente e narrativa.
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Scoppio traccia David Hemmings come un giovane fotografo , un po 'sporco e moralmente dubbio. Quando lo vediamo in studio all'inizio del film, la sua camicia è a malapena abbottonata e sulla sua modella a terra e si appoggia a baciargli il collo tra le foto. Tuttavia, il fotografo è presto ossessionato da un'immagine che cattura nel parco, che rivela un omicidio quando usa dimensioni maggiori nello studio.
Antonioni non fornisce mai risposte concrete alle molte domande nel film che hanno interrotto molti pubblici contemporanei. Non scopriamo mai chi è responsabile dell'omicidio o perché è successo. Sappiamo solo che l'evento è importante per il nostro protagonista. Tuttavia, Antonioni ha trovato questa tecnica incredibilmente importante per il suo spirito cinematografico: se danno tutto, sopprimerebbe il senso di segreto, che è essenziale per la condizione umana.
Una volta il regista ha spiegato brevemente la sua interpretazione del film in Alberto Moravia e ha spiegato che la storia è ovviamente importante per me, ma le più importanti sono le immagini. [Il fotografo] vorrebbe vedere più precisamente. Ma quando allarga l'oggetto, si rompe e scompare. Quindi c'è un tempo in cui capisci la realtà, ma il momento seguente ci evita. È approssimativamente il significato di Scoppio .
Il carattere inibitorio si separa lentamente dal mondo moderno, con Antonioni perfeziona il contrasto tra realtà e immaginazione, l'illusione della libertà e il segreto della percezione. È un film complicato, ma prende un po 'di tempo. Antonioni non era interessato fino a 20 anni dopo la fine della guerra.
Il regista una volta ha spiegato le sue riflessioni sul cinema durante un'intervista Teste pericolose . Il a dit: Je suis entré sur les lieux un peu tard, à un moment où la première floraison des films, bien qu'elle soit toujours valable, montrait déjà des signes d'épuisement. En conséquence, j'ai été obligé d'examiner ce que le sujet avait examiné à ce moment précis, ce qui s'est vraiment produit, quel était le véritable état des choses, ce que les idées pensaient vraiment.
He continued: And it seemed that it might no longer be so important to examine the relationship between the individual and the surrounding area, since it was to examine the individual himself, to look and see the individual, after everything that happened, [...] see what was left within the individual, I will not say that I will not say that, I will not say that, I will not say that, I will not say that say I will not say that I will not say that, I will not say that, I will not say Trasformazione I nostri atteggiamenti psicologici ed emotivi, ma almeno i sintomi di questa preoccupazione e comportamento che hanno iniziato a descrivere le transizioni che sono apparse più avanti nella nostra psicologia, nei nostri sentimenti e forse anche alla nostra morale.
Il film ha anche suonato su Peter Bowles, che inizialmente ha ricevuto un discorso significativo che è più di Scoppio L'importanza di ciò che Antonioni voleva. Quindi ha tagliato la scena del disagio di Bowles. Nella mia innocenza e ho sicuramente pensato che sarebbe stato commesso un terribile errore. Poi ho detto [...] che Antonioni non dovrebbe tagliare questo discorso, il che era essenziale per l'intero film. Volevo parlargli, lo ha detto Tutor Nel 2005.
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Ricordava che Antonioni disse: Se lascio il discorso, tutti sapranno di cosa parla il film, ma quando faccio parlare la gente, tutti diranno che è l'altro. Sarà il soggetto.
Secondo i rapporti, Antonioni ha dichiarato: Se lavori con altri registi, regalati la tua esibizione e il tuo film. Non con me, Peter. Vedi che li ho selezionati per quello che sembrano. Ho selezionato tutti i tuoi vestiti. Se ho spostato la mia fotocamera da sei pollici, ti chiedo di creare questa linea in modo diverso.
L'attore ricorda: mi ha circondato e mi ha tenuto vicino a lui e ha detto: Peter, credi in me. Fidati di me. Non sono Dio, ma sono Michelangelo Antonioni.
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Il film di Antonionis ha vinto il Palme D'O o Cannes Film Festival ed è stato ben conservato per ridurre il codice di Hays censurato. Scoppio Ora è un culto classico che ha sequestrato l'era oscillante di Londra come nessun altro film con una fantastica valutazione della testa di Herbie Hancock non solo per i suoi soggetti ricchi, ma anche per la sua capsula temporale.
