I film di Roger Ebert erano principalmente odiati: insopportabilmente noioso

Poche critiche sono davvero memorizzate o adorate. Il suo lavoro è quello di essere il membro aperto dell'udienza e quindi di cadere leggermente nella messa votante nel tempo. Tuttavia, un uomo ha questa tendenza. Nel corso degli anni, Roger Ebert è diventato una grande parte del popolare discorso che circonda il cinema perché può riconoscere e difendere film che non erano convenzionali nelle loro intenzioni artistiche.

La sua prima difesa per Bonnie y Clyde Ha contribuito a convertire la comprensione del pubblico americano e ha facilitato l'apparizione nel nuovo movimento di Hollywood. Tuttavia, non è stato solo il suo amore per i film di Arthouse a favorire la sua opinione. Ebert riuscì a dedicarsi perfettamente al confine, a dedicarsi tra la purezza dell'arte e per consentire l'intrattenimento a un fattore importante per le sue critiche.

Ebert ha sempre detto alle giovani critiche che era loro responsabilità di vedere tutti i film che non potevano scegliere coloro che sapevano di volerlo, e quindi spesso guardava molti rifiuti. Fortunatamente, le sue critiche ai film terribili sono sempre stati più divertenti dei film stessi.

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Parlando di film dal 1979 Caligula Ebert lo descrisse come una spazzatura disgustosa, completamente inutile e vergognosa. Se non è il peggior film che ho visto, rende ancora più vergognoso: le persone di talento si sono permesso di partecipare a questa parodia. Disgusto e depresso indescrivible, ho lasciato il film dopo due ore nella sua lunghezza di 170 minuti.

Tuttavia, spesso era anche all'altra estremità del consenso generale. Nella sua devastante recensione dell'amato crimine jotter I soliti sospetti Ebert ha affermato che è stato un esercizio superficiale nel cinema di genere che ha nascosto il vuoto tra gli esercizi intellettuali insignificanti che ha presentato. È questo tipo di critiche uniche che hanno aiutato Ebert a ridurre la tendenza e trasformare le loro critiche in una lettura settimanale che vale la pena perdere tempo.

Ha scritto: La mia comprensione ha ricominciato a scivolare e alla fine ho scritto: Non mi interessa la misura in cui capisco. Alla fine del film, tuttavia, è stato qualcosa di calmante che ho finalmente capito tutto ciò che intendeva capirlo. Era meno capire cosa suggerisce il film all'inizio.

Molte opinioni di Ebert sono state ampiamente ignorate, compresa la loro valutazione di ciliegia : Un caso può essere fatto per il film, ma ciò significherebbe che l'esperienza del film (che è insopportabilmente noioso) in qualcosa di più interessante, una favola sulla vita e sulla morte.

Fortunatamente, la maggior parte dei fan del cinema che hanno visto il capolavoro di Abbas Kiarostami lo ha stimato per quello che è: un'incredibile ricerca sullo stato umano in cui la ricerca di un uomo di qualcuno che lo seppellisce per suicidio è il nostro desiderio di connessione umana nella società moderna.

Roger Ebert è un critico che merita di essere ricordato. Era un difensore instancabile per eseguire i movimenti e il suo apprezzamento per la nave si estendeva ben oltre l'obiettivo di apprezzamento dei suoi compagni. Ebert ha scritto con il suo cuore e significa che il suo lavoro dovrebbe essere stimato tanto quanto i film che amava e odia.

Roger Ebert Hat Altri film:

• Joe Dirt (Dennie Gordon, 2001)
• nord (Rob Reiner, 1994)
• Una o due donne (Daniel Vigne, 1985)
• Cane pazzo (Larry Bishop, 1996)
• La ragazza calda (Tom Brady, 2002)
• Dece Bigalow: Gigolo Europäer (Mike Bigelow, 2005)
• B.A.P.S. (Robert Townsend, 1997)
• Bambino genio (Bob Clark, 1999)
• Ragazzi della fraternità (Wallace Wolodarsky, 2002)
• Coniuge (Bob Spirs, 1997)
• UN FILM D'Alan Smithee: Burn Hollywood Burn (Alan Smithee Y Arthur Hiller, 1997)
• Acqua d'acqua (Frank Coraci, 1998)
• Uva acida (Larry David, 1998)
• I duchi di Hazzard (Jay Chandrasekhar, 2005)
• Lei è fuori controllo (Stan Dragoti, 1989)
• Molto simile all'amore (Nigel Cole, 2005)
• Tommy Boy (Peter Segal, 1995)
• Freddy è stato assunto (Tom Green, 2001)
• La sedia (Pitof, 2004)
• Il Guardian (William Friedkin, 1990)
• Ben (Phil Karlson, 1972)
• Stargate (Roland Emmerich, 1994)
• 13 fantasmi (William Castle, 1960)
• Costantino (Francis Lawrence, 2005)
• La pioggia del diavolo (Robert Fuy, 1975)
• Creature 2 (Mick Garris, 1988)
• Coltivazione (Stephen Sommers, 1998)
• Il maestro della morte (Ray Danton, 1972)
• Cyborg (Albert Pyun, 1989)
• Halloween III (Tommy Lee Wallace, 1982)
• Armageddon (Michael Bay, 1998)
• Cattivo ospite (Paul W. S. Anderson, 2002)
• Cattivo ospite: Apocalypse (Alexander Witt, 2004)
• Balística: ecks contro sever (Wych Kaosayananda, 2002)
• Campo di battaglia (Roger Christian, 2000)
• Hellbound: Hellraiser II (Tony Randel, 1988)
• La gente (M. Night Shyamalan, 2004)
• Testi scarlatti (Roland Joffe, 1995)
• Il cranio (Rob Cohen, 2000)
• Flashdance (Adrian Lyne, 1983)
• Cappelli a cesti verdi (John Wayne, Ray Kellogg Y Mervyn Leroy, 1968)
• ciliegia (Abbas Kiarostami, 1997)
• Swing Kinder (Thomas Carter, 1993)
• Rimani in vita (Sylvester Stallone, 1983)
• Questa è la vita (John Rich, 1967)
• Betty Blue (Jean-Jacques Beineix, 1986)
• La prima volta (James Neilson, 1969)
• Camille 2000 (Radley Metzger, 1969)
• La laguna blu (Randal Kleiser, 1980)
• Amici (Lewis Gilbert, 1971)
• I soliti sospetti (Bryan Singer, 1995)
• Oltre e dietro (James L. Conway, 1978)
• Christophe Columbus: The Discovery (John Glen, 1992)
• Prova (Uli Edel, 1993)
• Caligula (Tinto Brass, 1979)
• Estrema unzione (Donald P. Bellisario, 1988)