È senza colpa della sua malattia: Nosferatu come allegoria di aggressione sessuale

Nella scena iniziale di Robert Eggers Vendere Ellen Hutter, allora solo una ragazza, chiama questo vuoto. Solido e triste, chiede un angelo custode, uno spirito di consolazione. La voce che viene fuori, dove ha sentito nell'erba, elogiato e gemendo. All'improvviso, una mano artiglio è intorno a lei. Nel primo lampo del terribile Nosferatu, viene ascoltato sulla giovane donna della giovane donna e la attacca come il suo corpo e brevettato sotto il suo affetto.

L'inconfort de cette scène d'ouverture est évident. Elle n'était rien de plus qu'une fille innocente, a déclaré Ellen plus tard à propos de ce moment. C'est une fille vulnérable sans une idée de qui ou de ce qu'elle fait immédiatement un pacte que son lieu de confiance naïf revient au viol. Toute mesure de plaisir qui est immédiatement trop douleur lorsqu'elle est sur l'herbe pour la première fois lorsqu'elle est sur l'herbe si Nosferatus devient plus intense et immédiatement effrayant.

Senza il contesto di Ellen prima di questo momento, sulla consapevolezza che è giovane e solo, questo momento definisce tutta la sua caratterizzazione. È un momento che non si è mai ripreso e ha superato il resto della storia che è torturata e torturata dalla terribile connessione che ha collegato a questo animale che è forgiato in quel momento. Dal momento in cui la sua mano appare sul collo, non è mai libera dalla sua presa e dal modo in cui gli aggressori spesso sentono di non essere mai liberi dal loro aggressore o dall'ombra di ciò che è accaduto eternamente.

Gruppo di supporto per le ragazze che hanno pianto Vendere Dracker La storia in questione sembra essere familiare. In genere, Vendere y Dracker Vengono raccontati come una storia d'amore contorta . Agli occhi del cattivo, Elen è il suo vero amore, la sua controparte. Si presume che i suoi di animali da vampiro rappresentino i desideri oscuri, e si presume che l'oscurità sia un segno che debba essere con esso o non può separarsi dalla sua forza.

È certamente la lettura predominante di Eggers prende , Anche. Sono un appetito. Niente di più, il conte Orlok ringhia a Ellen mentre la coppia è di nuovo unita. Possiamo leggere che Orlok dice che non è altro che una conoscenza dell'oscurità che esiste già in Ellen che accelera dopo qualcosa di brutto e che è la sua soluzione. Orlok cerca di incolpare Ellen per tutto questo, nel corso dei secoli un animale disgustoso che si trovava nella fontana più scura fino a quando non mi svegliano, obbligatorio e mi ha suscitato dalla mia tomba e spiega che sono la mia sofferenza.

misty raney fisico

(Crediti: le caratteristiche / focus eliminate)

Ma nell'emozione della scena e nel modo in cui Eggers prende il personaggio di Ellen un semplice interesse amoroso e il suo personaggio si sviluppa nel vero punto centrale del film, qui c'è una prospettiva diversa. Sono un appetito che potrebbe essere meno su Ellen e più a Orlok. Il vampiro non è altro che appetito, con un desiderio: uccisione e festosi. Mentre la storia è spesso considerata una storia d'amore, la bestia non ha la capacità di amare e non può offrire assolutamente nulla sotto forma di affetto, convivialità o qualsiasi tipo di vita.

È pura oscurità e l'oggetto della sua fissazione non lo vuole. La sua angoscia non si prende cura della sua sofferenza, sfida, risponde e dice che la odio. Dall'inizio alla fine, è chiaro che ama suo marito, preghiera completamente per Thomas e disperata per proteggere la sua vita e il suo amore. Ma proprio come l'attacco nella psiche può richiedere molto e come un trauma può convertire completamente una persona. Orlok ci vuole e proteggerlo.

Ciò che la chiave sente qui è la sfumatura in relazione tra Ellen e Orlok. Sarebbe facile provare ad accendere questa lettura e semplicemente sottolineare che sembra anche essere attratto da lui. In questa scena dello scontro emotivo, si rivolse a lui e lo descrisse come una perdita, ma poi disgustato da se stesso. Ma la natura del trauma è che è qualcosa di complesso. Dopo essere stata attaccata da Orlok come una ragazza, la sua violenza e la sua oscurità sembravano modellare il suo concetto di amore e sesso.

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Dato che suo marito è fuori tempo, i ricordi di Orlok la guidano, come se la sua paura di perderla, il suo amore per le prime esperienze oscure e terribili che aveva. Quando torna, lei cerca di fuggire e gridare, non avremmo mai dovuto sposarci! Siamo già morti! Come crede che l'effetto che Orlok abbia avuto su di lei ha condannato la sua possibilità di farlo. Grida devastante e rimane lontana da me: sono impuro, come una delle linee che cerca di vivere una vita piena di felicità e amore nella sua storia di una giovane donna, ma cerca di guidare con il trauma, perché Orlok e i suoi effetti non se ne vanno.

In diversi guasti e momenti in cui Orlok attacca o è persino entusiasta, Ellen è un perfetto esempio di SPTD complesso. Sebbene il cinema sia abituato alle rappresentazioni delle vittime di aggressioni sessuali che sono morbide e tristi, è troppo facile. L'influenza dell'assalto sessuale o del trauma è più disordinata. Può mettere una persona arrabbiata, triste, iper-sessuale, protetta, spaventata, spaventosa. Questo può portare a una persona che vuole gestire le braccia della persona che li ha attaccati perché può sentirsi oscuro o ha la sensazione che sia tutto ciò che merita, come Ellen, che ha completamente convinto di essere maledetto o sporco, alla fine si traduce mentre è responsabile della piaga dei suoi amici e della città.

Ma come sottolineano le uova, all'inizio del film con l'attacco di Herns e un sacco di tempo per lo schermo in una diversa ansia, nonché la determinazione, la forza e la convivialità più della sofferenza di Orlok o un interesse romantico condannato per il buio; È una persona di data complessa per la loro violenza. Oppure, come dice la sua ragazza, è un metodo di vittoria senza colpa per la sua malattia dire che colpisce Ellen come vittima di aggressività a Orlok.