Il compositore della sostanza è fuggito alla potenza del silenzio

Quando il compositore britannico Benjamin Stefanski (che attraversa il nome artistico fuggito) vide un taglio ruvido del corpo del corpo del corpo da parte di Coralie Fareeat La sostanza Per la prima volta, sono rimasto completamente stupito. Penso di aver sentito quante persone provano quando vedono per la prima volta La sostanza Le ha detto Molto ampio Come ho visto adesso?

Come musicista di addestramento classico, che come produttore e DJ con musica elettronica che mette in discussione la categoria, è stata un'opzione perfetta per un film che è stato pubblicato e stilizzato in modo esplosivo. Il suo punteggio è dinamico e coinvolgente come le immagini di Fargeat con strati di caduta orchestrale e chiaramente oscura, legata all'ambiente, disturbando per ottenere il ritmo agile.

Il film presenta Demi Moore nel ruolo di Elisabeth Sparkle, un attore con sede a Oscar, la cui carriera è lentamente diminuita per anni. Quando ha attinto dal suo programma di addestramento televisivo per l'offensiva imperdonabile di 50 Wern 50, Sparkle diventa un trattamento sperimentale noto come sostanza. Una volta iniettato, il liquido al neon crea una versione separata della stella, un giovane e impossibile ninfeta e umido chiamato Sue (interpretato con il profilo Quiley Margaret Sinister). Le regole sono severi. Elisabeth può attivare il processo solo una volta e se Sue viene portata nel mondo, le due donne devono essere vive ogni sette giorni. Uno di questi inevitabilmente non rispetta l'equilibrio e l'orrore del corpo, che è già diventato il materiale della leggenda del film.

sandi graham

Lorsque Raffertie a vu la coupe rugueuse du film, il a été immédiatement constaté que le silence serait un aspect essentiel de sa partition. Il a également identifié plusieurs moments où la musique a pu souligner l'action. La scène principale a été la scène dans laquelle Sue est dans une audition pour la première fois pour remplacer Elisabeth dans le programme de télévision. Le rythme proche de la scène s'est avéré être une configuration parfaite pour le compositeur, qui a constaté que ses premiers signes d'idée étaient parfaitement placés avec ce que Fareeat avait créé.

Le début de l'idée était que la forêt de basse et un tambour puis ce genre de piège fort qui se produisent, a déclaré Stefanski. Et je me souviens que je l'ai mis dans cette scène ... avec Sue dans un costume de chat et que nous avions très heureux, parfois vous obtenez des choses qui sont tout simplement très bien alignées, et ils savent que les tambours étaient alignés sur la coupe, puis quand il se casse les lèvres ... Snare a été lancé. Tout s'est assez bien rejoint.

(Crediti: cancellato / Mubi / Flach)

Stefanski lavora come compositore di film e televisione da più di un decennio e ha contribuito a programmi come come Costumi Et John Wicks prequel, Il continentale . La tâche d'un compositeur de films varie considérablement d'un projet à l'autre. Parfois, le réalisateur ne sait pas comment il articule de la partition qu'il recherche. Dans d'autres cas, ses idées sont si spécifiques qu'il laisse peu d'espace à la liberté de création. Fargeat était l'employé idéal qui a initialement donné à Stefanski beaucoup d'espace pour développer ses idées et ses contributions spécifiques sur ce que la musique voulait communiquer.

Coralie e io abbiamo parlato molto del fatto che c'era una colonna vertebrale elettronica per il punteggio, ha detto. Abbiamo parlato molto di questa dualità tra i due mondi sonori di Sue ed Elisabeth. Penso che volessimo sentire una specie di nostalgia con Elisabeth ... volevamo Ciudadano Kane E queste cose.

Ils voulaient quelque chose de complètement différent pour Sue. Je devais être contemporain et plus grand que la vie avec une touche de sensualité. Il a envoyé ses idées à Fareeat et elle répondrait avec des commentaires détaillés et sélectionnerait 20 secondes, deux ou trois secondes là-bas.

erinn cosby

Penso che Coralie abbia una mentalità musicale e penso che abbia avuto una visione incredibile per tutto, ha detto. È stata un'ottima collaborazione tra i due.

Per quanto riguarda la scena dell'attivazione, lui e Fargeat hanno parlato molto della quantità di musica. La scena coinvolge molto prima dell'iniezione, con Elisabeth che penetrava nel suo corpo nudo allo specchio, si collegava una striscia attorno al braccio e rimuoveva la sostanza dalla strada. Hanno optato per una combinazione di silenzio e rumore, a partire da una lenta tensione, mentre Elisabeth si è iniettato. Mentre mi guardo allo specchio e tornando a terra, c'è un silenzio completo.

(Crediti: Far / Mubi)

Tuttavia, dall'inizio della sostanza, l'inferno viene scatenato con la colonna sonora con una cacofonia di suoni che descrivono la terribile trasformazione sullo schermo.

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È stato davvero un momento per uscire, ha detto Stefanski. E succede letteralmente sullo schermo, sai, tutto lascia Elisabeth, ma puoi anche essere super coraggioso.

In questo senso, il film di Fargeat è stata un'opportunità speciale. In alcuni film, è difficile spiegare tutto, ha detto Stefanski, perché domina completamente una linea molto sottile tra l'aggiunta di immagini allo schermo e completamente. Il film non è davvero una restrizione, ha detto, in modo che tutti possano essere un po 'più liberi e possano esprimere qualsiasi tipo di sensazione profonda per tutti. È stato un film che ci ha permesso di esprimerlo a un certo livello.