Perché lo sponsor della CIA Jackson Pollock?

La guerre froide était essentiellement une collision de cultures. Pendant cette période de tension géopolitique, qui existait entre 1947 et 1989 entre les États-Unis et la Russie, leurs factions concurrentes se sont posées dans un certain nombre de fronts politiques économiques et idéologiques, avec la bande individualiste des États-Unis en un contraste clair avec le collectivisme des blocs communistes. En conséquence, l'ère de la guerre froide s'est battue contre les nations de la compétition afin de saper l'influence des autres d'une manière nécessaire, avec la culture, qui sert d'une arme puissante. Pendant de nombreuses années, il y a eu des rumeurs selon lesquelles la CIA avait joué une main sombre dans le développement de la puissante identité culturelle des États-Unis, mais avec le livre de 2008 par Hugh Wilford Est Mighty Wurlitzer: come la CIA ha interpretato l'America , Infine, la CIA è stata confermata, sembra e sponsorizzata il gusto di Jackson Pollock, Willem de Kooning e Mark Rothko per minare la supremazia culturale alla prova della Russia.

Dopo la seconda guerra mondiale, gli Stati Uniti furono una terra desolata culturale, almeno agli occhi degli intellettuali europei. Quando la gente pensava agli Stati Uniti, pensarono a Walt Disney, Coca Cola e Große Sahne con la crema. Al contrario, la Russia potrebbe rivendicare secoli di innovazione letteraria, artistica e musicale che hanno personaggi come Dostoevsky, Tolstoy e Kandinstky. Come ha sottolineato Wilford, il governo comunista russo era particolarmente popolare con i suoi risultati culturali come prova che, non la borghesia occidentale, lo erano gli eredi dell'illuminazione europea.

La réaction des États-Unis a été d'accuser la Russie de ne pas avoir compris la véritable fonction de l'art, qui, selon eux, devrait exprimer la vie intérieure unique de l'artiste individuel. La Russie communiste a fait valoir l'art dénigré en le transformant en un bras du régime totalitaire et a forcé les artistes à donner leur travail avec l'idéologie du communisme. À une époque où l'Europe a été affaiblie par sa récente agitation politique, le gouvernement américain a admis que les yeux du monde intellectuel et artistique étaient très bien fixés sur ses côtes. La nation américaine s'est comportée à offrir un pays nouveau et fertile pour les explorations artistiques. Le seul problème était que les hommes d'État des États-Unis n'étaient pas exactement connus pour leur admiration de l'art moderne à l'époque. Harry Truman, par exemple, en embauchant l'une des peintures à moitié abstraites de Yasuo Kunyoshi en 1947: si l'art est, je suis Hottot.

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Il governo americano non ha potuto fidarsi dei loro politici e ha raggiunto la CIA e ha creato un nuovo ramo che offre una nuova immagine culturale all'estero, in particolare per gli Stati Uniti. Il Congresso per la Culture Freedom (CCF) ha dovuto partecipare a un'offensiva di pace per la quale la galleria d'arte e la sala da concerto avrebbero servito da campo di battaglia. Nel corso dei successivi venti anni o della CIA, la produzione di alta cultura americana e la sua distribuzione in Europa hanno influenzato e sponsorizzato un certo numero di movimenti culturali sul loro raccolto, incluso l'espressionismo astratto.

With housing costs in America’s bohemian neighbours on the rise, these covert sponsorships came at the perfect time. Many of America’s avant-garde artists and writers were struggling to make a living for themselves, and so they were easily convinced to accept the CIA’s offers. Suddenly, artists who scarcely had enough to keep themselves from starvation were dining out on lobster in high-class New York restaurants.

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Jackson Pollock lavora nei suoi studi a Long Island. (Credito: Alamy)

In effetti, la CIA ha anche ricevuto fondi per le riviste politiche del partito in difficoltà, una grande pubblicazione che è stata molto venerata nei circoli intellettuali europei. Nella panoramica del partigiano, artisti astratti come Jackson Pollock e Mark Rothko sono stati affittati dai critici d'arte come pionieri di una nuova arte americana. Questi artisti sono stati celebrati per la loro espressione della coscienza individuale. In questo modo, l'arte moderna americana con i suoi artisti uniformi ha offerto una lamentela nello stile ufficiale dell'arte sovietica.

Jackson Pollock incarnava rapidamente lo spirito di questo paradossalmente sponsorizzato dallo stato. Quando Wilford, Pollock, nato, tacitamente Dura, l'artista era uscito dal suo fianco da cowboy e dall'anca, un eroe americano informale. La CIA ha continuato a usare l'arte per promuovere le sue ambizioni di propaganda nel continente. Prendi il CCF Capolavori del 20 ° secolo Mostra a Parigi, organizzata in collaborazione con il Norman Rockefeller Museum of Modern Art. Lo stesso Rockefeller era un membro della CIA e aveva un pioniere nei metodi di guerra psicologica dell'agenzia durante la seconda guerra mondiale.

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Est exhibition didn’t actually feature any of the new American art – rather it offered a retrospective look at some of the artists who had been banned during European totalitarian regimes, with the curator, James Johnson Sweeney declaring that the works on display could not have been created by totalitarian regimes such as Nazi Germany or present-day Soviet Russia. But, in the 1960s, the CCF returned to Parigi Per un'altra mostra il Antagonismi, Che hanno presentato opere d'arte da giocatori come Pollock, Mark Rothko e Franz Kline. In entrambi i casi, queste mostre hanno funzionato per iniziare la Russia in luce oppressiva e illiberista, mentre gli Stati Uniti erano ancora ancorati nel numero di terreno di libero e non era solo arte. La CIA, conosciuta come Wilford, ha sponsorizzato tutto sull'animazione di George Orwell Tierfarm E artisti jazz americani come Dizzy Gillespie al Boston Symphony Orchestra International Touring Program, in cui l'orchestra interpretava una selezione di musica, che a sua volta veniva estratta da censori comunisti.

Est irony at the heart of all of this is that, in attempting to define a new international image for itself, America did precisely what it had criticised Russia for doing: denigrating art by making it an arm of the regime. What is more worrying, of course, is that this cultural image America cultivated in the post-war era, which had been designed to undermine the intellectual authority of Russia, is almost as powerful now as it was in the 1960s. America is still regarded as sitting at the vanguard of liberality and cultural expression, although the Trump Presidency has sullied its reputation in this regard. With the arrival of more revelations about the CIA’s involvement in some of the most defining political and cultural events of the post-war period, it will be interesting to see how our attitude towards this ‘land of the free’ begins to shift.