Agnès Guillemot: The Film Editor of the New French Wave in the Shade

I registi Jean-Luc Godard e François Truffaut erano spesso considerati come i capi della nuova ondata francese, un movimento cinematografico che segnò l'inizio di una nuova era del cinema. Questi cineasti volevano fare film sulla verità e seguivano approcci più radicali per realizzare film che differiscono completamente dalle popolazioni in quel momento.

Studi sul compito per ambienti naturalistici come le strade di Parigi, la nuova ondata francese ha dato la priorità a alcune proprietà identificabili come i film manuali, l'improvvisazione e le pause della quarta parete. Il rilascio è stato anche un fattore importante per rendere nuove onde francesi così formalmente radicali, e i film di Godard sono spesso usati come esempi. Da Maschio a Chino y Vivi la tua vita Questi film hanno usato tecniche che hanno affascinato il pubblico, come

Il a forcé le public à prendre en compte la forme des films et a compté de nombreuses histoires pleines de réalisme, alors qu'ils les présentaient d'une manière profondément expérimentale et non conventionnelle. Le public est resté vigilant, ils se sont permis de collecter des idées et de considérer le cinéma comme une forme d'art et un médium du récit unique.

Godard riceve così tanto riconoscimento per lo stile di rilascio dei suoi film, ma raramente li ha modificati, almeno per metà della sua carriera prima della sua fase politica. Il suo editore principale era Agnès Guillemot, una donna che è cresciuta davvero con un profondo amore per la musica invece del film.

Tuttavia, questo è stato il suo interesse per il modo in cui i conducenti hanno già dato la vita che hanno finalmente portato all'edizione cinematografica. Aveva studiato la filosofia, ma dopo aver visitato la scuola cinematografica IDHEC, sapeva che l'edizione era la sua vocazione. Mi stava prendendo di mira, ha detto nell'era Roger. Godard non conosceva Godard prima di iniziare a lavorare con lui, ma ho chiesto a uno dei miei ex studenti IDHEC se conoscevo qualcuno che non era distorto da film tradizionali che potevano modificare il loro film.

Piacere (credito: intrattenimento in Haus der Presse / Lions -Goal)

elizabeth keuchler

Dopo aver messo in scena due cortometraggi per Luc Mullet, ha creato il suo film per Godard con Lila Herman. Una donna è una donna. Il film ha interpretato Jean-Paul Belmondo e Anna Karina e con la loro giocosa edizione di Guillemot, Godard sapeva chiaramente di aver trovato un dipendente che lavorava di nuovo. Ha trattato presto Vivi la tua vita Con l'aiuto di Godard, che è sempre uno dei suoi migliori film. Mentre i film di Godard di Salto Cortes sono spesso noti, Guillemot lo ha dimostrato con Vivi la tua vita A questo punto in cui puoi prendere più tempo e più, puoi anche integrarti nel tuo mondo cinematografico.

Ha continuato a lavorare con Godard nel corso degli anni disprezzo , Group Apart, Alphaville, uomo femmina, fabbricato negli Stati Uniti Chino, y Fine settimana. Di conseguenza, Guillemot è stata una figura importante che ha aiutato lo stile cinematografico caratteristico di Godard, ma sfortunatamente ha scarso riconoscimento per i suoi contributi.

jan ashley

Durante tutta la sua carriera come redattore -In -Chief, Guillemot è rimasto ispirato dai conducenti e si è considerato direttore del lavoro di un regista (compositore). Quando ho visto un film, l'ho trattato come un manoscritto musicale: l'ho lasciato nei movimenti. Posso dirgli che il momento in cui i pezzi erano evidenti aveva approvato un dialogo con il regista ha mostrato loro perché non funzionava, una questione di ritmo.

Guillemot ha quindi lavorato con Truffaut nei film come insieme Baci rubati, letto e tavolo, sirena del Mississippi , E Il bambino selvaggio. Ha scoperto che la collaborazione con Truffaut era molto diversa dalla sua esperienza con Godard e ha spiegato che non diceva nulla, fanno ciò che vogliono, inquietanti, ma eccitanti. Ammette che Truffaut ha preferito il tiro mentre Godard non lo faceva, il che a volte potrebbe essere difficile. Tuttavia, Guillemot è stato in grado di utilizzare vari stili di lavorazione mentre lavorava al lavoro dei rispettivi cineasti, anche se alcuni amici di Truffaut hanno detto: Ma farà un Dio che ha definito completamente sciocco.

Guillemot è stato in grado di soddisfare le esigenze di ogni regista e il risultato è stata una capacità impressionante di respirare il giusto tipo di vita nelle scene che hai girato. Puoi presentare tale o tale pezzo musicale realizzato da tale regista e riconosce la mano del conducente. Non ho scritto musica, ma lo faccio, ha spiegato.

Il caporedattore ha anche lavorato con altri cineasti, come Jean-Charles Taccchella e Catherine Breilat, quest'ultima edizione Romantico, Un de ses films les plus exigeants et les plus séquentiels. Guillemot, décédé en 2005, n'avait pas peur de travailler avec des cinéastes qui ont pris des idées radicales thématiques et officielles. Ses impulsions musicales naturelles ont rapporté tant de films importants, et il est temps pour plus de gens de connaître leur nom.