Creazioni poetiche: come VSEVOLOD Pudovkin ha cambiato il linguaggio del cinema
La sortie a toujours été l'une des fondements de base du cinéma, mais deux des ancêtres les plus célèbres de la théorie de l'assemblage avaient des idées très différentes sur la façon de l'utiliser, et pour ce qui devrait être utilisé, avec Vsevolod Pudovkin régulièrement en résistance directe à Serstein.
L'idée derrière la théorie de l'assemblage était la croyance que La pubblicazione è importante per l'ambiente quanto la composizione delle registrazioni Con la pietra di ferro che tiene conto del nervo del cinema. In sostanza, è l'adesivo che mantiene insieme la forma d'arte e l'editoria è in grado di convertire un film ben definito in un capolavoro per supportare e migliorare le immagini attraverso il termine registrazioni individuali che agiscono come strati necessari su ciò che è necessario prima del verificarsi prima e non sulla necessità della sequenza che promuove linearmente.
Pudovkin et Eisenstein ont propagé la théorie de l'assemblage comme moyen de transmettre le poids idéologique, thématique et intellectuel d'un film. Le contenu d'un cadre dans un microcosme avait une force minimale, mais lorsqu'elle était connectée et traitée dans un ensemble cohérent, c'était l'essence de la grammaire cinématique. Pudovkin a déclaré que les mots ne sont pas le moyen le plus important de transmettre un message, l'aspect déterminant de la forme du langage communicatif en tant que cinéma.
While Eisenstein has deconstructed his assembly methodology in the metric, rhythm, tonal, with the intimidation counter, according to the number of paintings in each plan, the content of these photos with additions, including music, intention to generate a reaction of the public and the Janchxatposition of several volumes to intellectual meaning, respectively, respectively: Intellectuals, respectively, respectively: Pudvkin had his own volumi.
Avevo la mentalità che i film non sono necessariamente girati, ma costruiti. Ogni registrazione unica è un singolo blocco di costruzione e solo una delle tante materie prime che possono essere trattate e costruite per fare l'effetto che il regista desidera provocare sotto lo spettatore.
Esperienza con la durata del contributo, del posizionamento e del posizionamento, in modo che il prodotto finale rifletta e iscrivi la visione del regista Tecnologia cinematografica e performance cinematografica Per mostrare come tutti vedono che non si rendeva conto di nulla.
P credeva che l'essenza del cinema fosse nel modo in cui gli scatti si formavano un insieme e non nei colpi stessi.
Eisenstein potrebbe aver preferito la metrica, la ritmica, il tono, l'edizione seme e l'edizione intellettuale per sottolineare il suo approccio cinematografico, ma Pudovkin aveva il suo mantra che si occupava. Le loro preferenze includevano gruppi di assemblaggio di contrasto, assemblaggio parallelo e assemblaggio associativo.
Queste tecniche includevano due colpi con diversi significati che sono stati posizionati fianco a fianco per creare una reazione emotiva. Riflettendo le immagini per creare una sensazione di creazione e combinazione di immagini basate su connotazioni tematiche ed emotive anziché sulla continuità narrativa diretta.
Pudovkin era sempre più poetico nelle sue creazioni e ha messo un approccio più forte nelle qualità liriche del cinema, che consente un problema più profondo senza problemi, mentre il suo conflitto di dissonanza contemporanea, le differenze di classe e il famoso socio-poli, definito nel tempo, definito al momento come un nuovo mezzo per industria.
In ogni caso, il linguaggio dei cinema moderni è più attribuito al primo rispetto al secondo, con il quale Pudovkin è convinto che gli attori non agiscono con la definizione più severa, ma il contesto, le situazioni e gli scenari in cui colpiscono un pubblico, mediante l'incontro, perché colpiscono le forze esterne.
A prima vista, la composizione di qualcosa come il 1926 Madre Sembra essere collegato tra loro sul palco, perché polverizzano ripetute opinioni russe che hanno poca relazione nella storia. Quando il personaggio principale e i suoi compagni arrivano in prigione in una posizione finale impegnativa, tutto ciò che è stato preceduto informando con la neve sciolta e scricchiola un fiume congelato, che illustra il riscaldamento progressivo delle tendenze rivoluzionarie che definiscono il film.
È un cattivo servizio e un brutto nome in una certa misura per contrassegnare Pudovkin come melodrammatico, ma in relazione al calcolo della pietra di ferro pronta, era esattamente quello che era. Metras che uno di lei è Anciado mimetica Alle figure più influenti e più importanti Nella storia della celluloide e giustamente, l'altro ha reinventato il concetto e il contesto di ciò che l'assemblea potrebbe raggiungere.
suzanne bronson
È discutibile che l'influenza di Pudovkin si sia ampliata molto più di quella di Eisenstein in un periodo più lungo, perché la produzione e l'assemblea sono sempre utilizzate in quasi tutte le produzioni principali, di successo indipendente nel registratore di cassa di Hollywood come mezzo per informare il pubblico molto più dell'immagine direttamente davanti ai loro occhi.
