Non lo difendono: come i parlanti hanno trovato un'anima sorella musicale a Brian Ango
Nonostante le innumerevoli etichette associate agli oratori, questo che solo pochi costruisce la loro analisi è sperimentalismo. Ad ogni modo, per discutere di contesti radiofonici rock, di New Wave o post-punk, la base dei capi di parlare deriva sempre dal suo atteggiamento innovativo, il ragazzo che ha lanciato il libro delle regole e ha detto: Vediamo cosa sta succedendo se lo facciamo.
Il più delle volte ha realizzato tutte le sfaccettature della sua arte, parole e melodie con complicazioni complicate. Ha anche reso la sua eccellenza nella miscela sessuale. I relatori non solo hanno accettato di fare cose che tutti gli altri avevano fatto ancora e ancora, ma convergono anche i rumori che si sentivano vivi, sia in sensibilità al rock che nella musica mondiale.
Fin dall'inizio, c'era una parte importante con parti diverse, ognuna portava qualcosa sul tavolo. Gli altoparlanti non avevano funzionato altrettanto bene quando tutti i membri erano dalla stessa parte, per quanto strano possa sembrare. Ma musicalmente, tutti si sono distinti in diverse direzioni, il che ha reso noto tutto ciò che il gruppo è diventato noto.
Quando Tina Weymouth ricordava una volta, il gruppo ebbe luogo perché avevamo questo interessante mix di persone. C'era Chris Frantz, che proveniva dalla città di Pittsburgh Steel e includeva questo suono nero ruvido; E Weymouth con David Byrne e Jerry Harrison, che sono stati esposti a molte classiche musica europea alla Rhode Island School of Design. Quindi, se combini ritmi africani -mericani con questa melodia europea, hai degli spiriti.
Tuttavia, è una cosa avere inizialmente tutte le parti mobili appropriate. Un altro è un produttore che chiude l'operazione abbastanza da promuovere se necessario, in un modo che offre la natura sperimentale del suo nucleo senza ostacolare i suoi progressi. Per innumerevoli motivi, Briang era quindi un sogno di parlare con la testa e per tutti, principalmente perché è solo Capisco .
Per molti, il produttore appropriato può creare o rompere l'impulso, ma con il disagio, gli altoparlanti non avevano solo spazio per fare ciò che potevano meglio, ma anche una mano amichevole che condivideva il loro atteggiamento e la loro mentalità quando era una questione di provare le cose. Secondo un'esperienza nel modo in cui gli oratori erano molto alti e difettosi e determinano errori interni che possono essere noiosi ma sono necessari per scoprire una maggiore eccellenza artistica.
Non ha solo aiutato Byrne Gli scrittori bloccano e perfezionano il suo confuso genio lirico , ma anche un'atmosfera che ha dato coraggio. L'unico modo per fare qualcosa di interessante nello studio è che qualcuno dice: lo farò, ha detto nel 1988 in esploratorio. Se hai un'esperienza, devi farlo, ha continuato e ha aggiunto che non lo difendi. Hanno successo e falliscono o no. In generale, fallisce. Ma non li notano.
Plus tard, il a également fait valoir que l'objectif principal de la musique était de le trouver dans l'ambiance sans envoyer un certain message, mais de se concentrer sur une impression de quelqu'un dans l'abondance de différentes situations dans lesquelles leurs réalités ont été commises et leur esprit. À bien des égards, Byrne était le visage idéal de cette vision parce qu'il a livré le type de paranoïa rigide qui reflétait tous les problèmes profonds de la société sans se sentir directement enraciné dans rien.
Di conseguenza, lo sperimentalismo del portavoce ha funzionato perché sembrava una miscela di tutto e niente; Sulla base delle cose che conosciamo e comprendiamo, è meglio non sapere tutto con qualsiasi livello di certezza finale. Con la rabbia, gli altoparlanti sono diventati un canale per ogni interpretazione e hanno registrato la rimozione senza tempo in cultura con la stessa paura e la stessa fiducia in sé.
