Agnès Varda e Freedom of Digital Technology
Pochi cineasti hanno usato il cinema come personalmente e intimo come Agnès Varda, la cui enfasi sul cinema rifletteva sempre il loro interesse per la massiccia natura dell'uomo e la ricerca di diritti civili. Che si tratti di film femminista March, che ha intervistato Black Panther o forse storie fittizie su coniugi ingannevoli o i senzatetto, l'identità cinematografica di Varda era ancora ovvia.
All'inizio della sua carriera, era interessato a manipolare la forma e a rompere il pubblico nei suoi film. Inizialmente all'inizio di C Hale S da 5 a 7 , Varda ripete una scena chiave che scende le scale, come un ago intrappolato in un album Vagabondo Vai a Varda per aprire il film in uno stile documentario per fare spazio a un approccio narrativo più tradizionale. Rendendo il tuo metodo narrativo così attraente, Varda ci costringe ad affrontare più emergenza e attenzione nei suoi film.
Tuttavia, nei primi anni 2000, Varda ha trovato un nuovo modo di comunicare le loro storie: la tecnologia digitale. È stato un momento decisivo nella carriera di carriera del regista, che ha letto un approccio intimo attraverso media relativamente economici e facili. Ciò ha dato i risultati di Ergebnisdododododododododododododododi e della difesa di scene che altrimenti avrebbero potuto lasciare sul pavimento della stanza della tazza.
Con Ospiti e io, Varda è stata rilasciata nel 2000 e ha usato una videocamera Sony TRV900 -DV per le fasi letteralmente che ha osservato durante i suoi viaggi attraverso la Francia mentre intervistava diversi tipi di caduta. Ha filmato la strada mentre viaggiava attraverso il paese, in grado di recuperare la macchina fotografica rapidamente e facilmente e guidare con i camion. Quando era a casa, usò la macchina fotografica per prendere autoritratti, per girare l'obiettivo sul suo viso e mostrarci i suoi capelli stupiti e le mani rugose.
The film hardly looks amateur due to Varda’s impeccable direction and the film’s cohesive editing, with the director’s presence helping to bind her ideas about ageing female artists, discarded rubbish, the power of art, being frugal, and living life by your own terms. Succinctly exploring class, gender, poverty, and consumerism, Ospiti e io Sembra essere combinato con il pubblico a causa del suo approccio naturalistico e della lucidatura per il documentario, con il quale la fotocamera digitale Varda consente una sensazione di cruda simpatia ed è senza pretese per i suoi problemi di intervista.
La tecnologia digitale è quindi diventata una fonte di libertà per Varda e, come suggerisce il segmento di copertura della lente da ballo, le armi a mano possono generare incidenti felici che potrebbero davvero far valere il problema. In questo caso, l'inclusione deliberata di Varda di una scena in cui la telecamera ha filmato accidentalmente il terreno con la copertura dell'obiettivo sospeso nell'aria, il suo spirito creativo, dove l'arte può provenire da luoghi inaspettati.
Nei prossimi anni, Varda ha spesso convertito una fotocamera digitale per alcuni segmenti dei suoi documentari, come: ad esempio: Le spiagge di Agnès. Varda a permis au public d'entrer dans sa sphère privée et personnelle avec l'utilisation de l'appareil photo numérique, et a pu tirer des idées qui lui sont venues lorsqu'il était sans équipage ou sans équipement élégant, et lui a donné l'occasion de créer plus librement. C'était un témoignage de l'approche en développement constant pour Varda pour le cinéma et le documentaire: il a toujours été ouvert à explorer les nouvelles technologies et les opportunités, et son utilisation sans effort de la technologie numérique était le dernier test de son éclat.
