Anatomia di una scena: il gioco del tennis imitato nell'esplosione di Miguel Ángel Antonioni
Michelangelo Antonioni avrebbe potuto causare l'Italia, ma la sua descrizione di Londra durante il culmine degli Oscilanti degli anni '60 non aveva parallelo. Con Scoppio Il regista parla un mondo che si è sviluppato rapidamente, la libertà sessuale, le icone rocciose, le nuove modalità e un mondo definito da immagini e arte.
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Londra era il cuore di queste nuove innovazioni culturali negli anni '60 e la moda è diventata più provocatoria e audace e le celebrità che sono cresciute. Il film Antonionis funge da esperti che commentano gli sviluppi culturali del tempo in cui le persone adorano idoli e simboli che non significano nulla come facciamo ancora oggi.
Scoppio Suivez Thomas de Hemmings, un photographe que vous nous présentez après avoir pris des photos dans une maison de dos pour un projet passionné. Cependant, il est obligé de photographier la photographie de mode afin de gagner sa vie, qui l'irrite visiblement. Il ne trouve pas de joie dans le commercialisme, et Antonioni peut commenter l'idée que l'art devient un bien.
Dopo diversi incontri sessuali, Thomas si rende conto che alcune foto che aveva scattato nel parco contengono una figura misteriosa tra i cespugli che mostravano punti con un'arma. Lo riconosce solo se usa foto su larga scala e viene quindi completamente consumato dal fatto che avrebbe potuto sequestrare un omicidio nella telecamera.
Il film non offre una soluzione per sapere se c'è stato un omicidio o no: Thomas trova un corpo in una scena, anche se scompare più tardi. Quando il film sta per finire, una sequenza in cui un gruppo di studenti è vestito quando si sviluppa mimes, sebbene abbia spesso confuso il pubblico. L'incontro MIME su un campo da tennis per un gioco immaginario e lancia una palla invisibile da un posto all'altro, guardando e reagendo gli altri come se il gioco del tennis fosse reale. Thomas si avvicina a guardare e dovrebbe ripristinare la palla quando gettato fuori dal campo ciò che fa. Quindi si ferma e osserva la situazione e puoi sentire il suono di una vera palla da tennis che viene giocata. La telecamera rimane sul suo viso prima di allontanarsi, filmata da un angolo distante dall'alto e diventa una piccola figura nell'edificio nel campo verde.
La scena è la fine perfetta del film che si chiude insieme Scoppio I soggetti dell'immaginazione / immaginazione in relazione alla realtà. Ci sono molti momenti nel film in cui Antonioni sostiene che spesso attribuiamo cose a noi stessi o come gruppo, e decidiamo di credere in certe cose, spesso attraverso suggerimenti per la sopravvivenza. Per esempio quando Vedrà i copricapo , Thomas tra molti in cui tutti sono modelli. Tuttavia, se un collo di chitarra rotto viene gettato tra la folla, diventano un animale pazzo e recitazione mentre sono effimeri per mantenerli. Thomas ha successo, ma lascia immediatamente il concerto e lancia lo strumento all'esterno. Non significa nulla per lui.
Il fatto che non abbiamo mai scoperto la verità sull'omicidio è cruciale per la storia Scoppio . Alcuni spettatori credono che questa mancanza di conclusione sia frustrante, ma ciò perde tutto l'interesse del film. Antonioni è preoccupato per l'immaginazione e la frammentazione: Thomas ha immaginato l'omicidio e la sua ossessione mostra come lo spirito umano possa unirsi o darle la sensazione di far parte di qualcosa di più grande di quanto non siano realmente.
In un mondo sempre più dominato dal commercialismo, che in seguito ha limitato la libertà artistica, Thomas è iperfisso nella sua foto nella sua foto.
Quest'ultima scena indica che, come persone di un'azienda fortemente concentrate da immagini e diverse fonti di informazione, è difficile sapere cosa è reale e cosa è sbagliato. Tutto quello che abbiamo davvero è ciò in cui crediamo. Questa sovrasaturazione è isolante e le regole e le credenze intrinseche della nostra società possono essere d'accordo e non con le nostre credenze centrali.
Tuttavia, dobbiamo attribuire che si sentono e sopravvivono nel contesto di qualcosa, e Thomas non soccombe inevitabilmente a questa conoscenza se si unisce al mimo. Ammette che il confine tra la realtà e l'immaginazione è molto debole e che a volte immaginiamo cose o che dobbiamo portare le cose a una società capitalista e consumistica in elementi casuali. È una visione piuttosto nichilista, ma un prigioniero, e la decisione di Antonioni di porre fine al film con un gioco di tennis calmo e imitato è un commento sul vero assurdo della vita nell'era moderna.
