Ascoltami: Saltburn è una classica letteratura gotica per l'era moderna
L'ultimo film dello scrittore e regista Emerald Fennell è fuori e provoca uno scandalo. Dimostrare Salino O non amato, il film diviso prende il mondo in alcun modo. È solo dalla reazione del pubblico, il riempimento dei cinema di giovani folle e persino le reazioni udibili di indignazione sulla proiezione a cui ho partecipato è immediatamente e profondamente legato a una discesa completa. Dal minuto alla fine, Salino È una letteratura gotica per i tempi moderni in tutto il suo splendore scioccante, patologico e impressionante.
L'attore Barry Keoghan e Jacob Elordi come Oliver e Felix, Salino focuses on the friendship between two students on two widely different ends of the class spectrum. Oliver is introduced as an underdog, connected to the gothic trope of the antihero. The audience roots for him as he finds his way into Felix’s orbit, clearly becoming obsessed with his incredibly wealthy new friend.
Devo dire qui che questo pezzo gestirà gli spoiler. Sarebbe impossibile approfondire nel mondo selvaggio Salino Senza sbucciare il velo nero delle sue curve e dei suoi colpi di scena. Quindi, se non hai ancora visto il film, fai attenzione.
Dai primi momenti del film, Fennell Place Salino Saldamente nel genere gotico. Anche con i dettagli usati semplici come il carattere utilizzato per aprire i crediti, è un film gotico diretto. La configurazione lo solidifica con due ambienti principali: Oxford University e Saltburn, la grande proprietà della famiglia Felix. Così gotici, gli altri, i due ambienti uniscono perfettamente la prosperità con l'agitazione simile che ricorda il castello. Sono polverosi, in legno e buio come immagini un ambiente gotico. Anche nei brillanti momenti del film, in cui i protagonisti ascoltano la musica moderna o semplicemente si svolgono, la messa in scena che arriva a mantenere una misura dei disturbi nelle scene.
Ma mai più quando il film trova i suoi piedi a Saltburn. Manor fu costruito nel 1328 con il vero scenario di Drayton House nel Northambtnesshire e offre una classica cornice gotica. Quando Oliver arriva a Saltburn, viene accolto da un maggiordomo generalmente nemico, un altro personaggio frequente nella letteratura gotica. COME Dracker Renfield, Joseph de Wuthering Heights o addirittura sfalsato Famiglia Addams Il maggiordomo nemico funge da segnale di avvertimento o inizia la sensazione spiacevole che circonda il nostro ambiente gotico. In Salino Il maggiordomo Duncan lo rende perfetto e fa sapere allo spettatore che qualcosa di spaventoso andrà qui.
Tutto questo era ovviamente previsto. Non appena ha descritto il film come un film di vampiri, un classico genere gotico, Fennell sembrava invece essere interessato a un altro stile. Per Fennell, Saltburn prese questo sottogenere di Gothic, Casa de Campo Sommer, e corse con lui. In un'intervista, elenca i testi che ha usato come riferimenti e chiamato Evelyn Wash Brauthead rivisitato , Thomas Hardy Ebreo l'oscurità Y Daphne du Maurier Rebecca Per citarne solo pochi. È una tradizione britannica così ricca, continua, la febbre della cabina sensazione di entrare in una casa del genere.
La febbre della cabina menzionata in Fennell è legata al ricco trope gotico dello strano. Una frase usata per descrivere questa sensazione quando è noto qualcosa, ma non c'è nome o energia spiacevole. Soprattutto se si tiene conto della tradizione gotica delle case infestate o del sottogenere Fennell si riferisce agli eventi oscuri nelle case di campagna, la strana sensazione deriva da qualcosa di terribile che si verifica in una casa, un luogo che dovrebbe essere familiare e sicuro.
Attraverso Salino , uncanny is really the only word able to describe the feelings it brings us. The film keeps its viewers in a constant state of to and fro, leaving them totally unsettled. In moments, you like Oliver and root for him; you want to believe the best in him, and you especially want to support the working-class underdog in this strange upper-class world. But then, in moments where he lurks outside bedroom windows spying on his friend, or in the repeated mirror scenes where his reflection is multiplied and, in turn, distorted, you can’t shake the feeling that something is up. The viewer is meant to feel utterly conflicted and, in parts, even confronted by their own evil desire for Oliver to win.
The entire film plays on this intersection, oscillating the viewer between states of stress and soothing. Jacob Elordi’s character is vital here. Just as the tension swells and the feeling of discomfort hits a peak, the viewer waits for his character of Felix to blow up and become the upper-class villain he is set up to be. But instead, he says something kind or forgiving, or even something distinctly normal and subtly funny, like pointing at Victorian paintings on the house’s wall and addressing his dead relly. Salino Lancia i suoi spettatori con i tropici gotici, che tutti conosciamo sotto il nome di pipistrelli e ci colpiscono tra i sentimenti contraddittori e noiosi da un posto all'altro. Mescola la musica moderna, i momenti di umorismo e la tecnologia di base come la televisione e i telefoni, Salino’s L'attuale approccio a troppo classico è magistrale per tenere semplicemente lontano lo spettatore.
It’s incredible how long Fennell can keep this up. Sure, throughout, there are moments of total shock as she weaves in further gothic elements of the grotesque with some pretty grim and gory moments of seduction, such as the now infamous bathtub scene. But the tension isn’t boiled over until Keoghan’s character, Oliver, is revealed as a total fraud and the true evil in the film. When we learn that his character isn’t working class at all and has lied his way into the Saltburn family’s home, Oliver is revealed to be a modern-day take on arguably the most famous gothic figure: Heathcliffe.
Le somiglianze tra Oliver e Heathcliffe sono sorprendenti. L'ultimo antieroe gotico, il personaggio di Emily Brontë Wuthering Heights enters as a working-class underdog before being revealed to be the villain, enacting a generations-wide punishment on an upper-class family – sound familiar? To add to the similarities, in the end, Heathcliffe’s revenge is never really about class or his treatment. It entirely comes down to unrequited love, much like how when Oliver is revealed to actually come from a middle-class family, his further violence towards Felix and his family all comes down to Felix not reciprocating his obsession.
Uno dei momenti più scioccanti del film, che provoca grida udibili sull'indignazione dei membri della mia proiezione, è la tomba. Per coloro che hanno visto il film, l'immagine di Barry Keoghan, che rimuove una collina di tombe fresche, è probabilmente bruciata nel suo cervello. L'esempio perfetto del grottesco gotico, che non solo combina l'orrore estetico e fisico con il tabù sociale e politico, questa scena attira una chiara indicazione Wuthering Heights .
Dopo la morte di Healthcliffs, ho adorato Cathy, scava la sua bara ed è con lei, che provoca l'indignazione della sua cameriera. Non si vergognavano di disturbare i morti? Non sembra importare Heathcliffe che risponde all'auto-insomina, mi sono dato un po 'più facile. Mentre Oliver si piega letteralmente nella tomba di Felix, puoi vedere dove Fennell è stato ispirato per la sua scena scandalosa.
Acquista tutti i più grandi tropici del genere gotico; Raggi, sentimenti strani, rappresentazioni grottesche, mediatore complesso e violenza diretta, Salino is gothic literature at its finest. Imbued with modern takes on class, using the viewer’s preconceptions of generational wealth and the world’s general distaste for the super-rich, Fennell adds new layers to the film’s traditional core, creating a gothic masterpiece for the modern age.
