Test di ciliegia: come le auto Kiarostami Abbas usavano come dispositivo narrativo
Abbas Kiarostami è un giorno denso che la maggior parte delle persone considera non pertinente e che il potere trova in correnti sottili e apparentemente semplici fiumi che si sviluppano in belle favole potenti.
Ogni film è pieno di rara empatia che è così sfuggente nel mondo moderno e trova compassione per le persone che spesso trascurano e ignorano che è un bambino piccolo che cerca disperatamente di comunicare l'urgenza della sua ricerca, di restituire il quaderno del suo amico o di un uomo di media dimensioni, che sta per finire. Le storie di Kiarostami sono attenzione alle perdite, viventi e straordinarie, con immagini lussureggianti, conversazioni lente e impressionanti e un flusso sotterraneo profondamente filosofico che si immerge in una bolla auto-osservativa e miracoli nascosti sono sorpresi, che esistono nel silenzio intorno a noi.
Ma forse il regista è diventato più di ogni altra cosa Confondere il confine tra immaginazione e realtà , Lascia le nostre teste persistenti sulle storie che abbiamo presentato completamente, ma che si trovano in un modo nella nostra realtà immediata e crea un commento acuto sulla nostra sostituzione dell'umanità e sul potere della compassione dalla fusione dei due mondi. Sebbene sia un filo conduttore in molti dei suoi film, l'affascinante groviglio di inganno e verità Copia certificata ai metextule di Vita e niente di più C'è un film in cui Kiarostami rompe apertamente la quarta parete tra il processo di creazione e il film stesso, che in particolare fa con la punta delle dita.
ciliegia È forse il lavoro ambiguo ed evasivo del lavoro di Kiarostami, con gli altri suoi progetti che hanno un tono distintivo di ottimismo e speranza che ovviamente non è disponibile nella sua storia per porre fine a un uomo in cerca della sua vita e cercare il complice perfetto per farlo in un paese in cui il suicidio è illegale.
Molti film di Kiarostami stanno cercando di svegliarsi con la bellezza del mondo che ci circonda e ci portano in un viaggio viscerale che rivitalizza la nostra anima attraverso il modo in cui un ramo si muove nella brezza. La luce del sole colpisce una finestra o il modo in cui un bambino cerca violentemente per proteggere il suo amico dall'ingiustizia. Ci catturamo per maggiori dettagli che sono normalmente considerati persone e attraverso la prospettiva di Kiarostami accetta una nuova qualità magica che trasporta tutte in a magia ipnotica Colpisce una fibra nascosta.
Ma in ciliegia, Il personaggio principale, Mr. Badii, rimane rinchiuso nei limiti della sua auto, assistendo ai miracoli del mondo, ma si separa ancora. Ciò riflette la sensazione di fondo del film, con il quale Kiaarostami presenta in definitiva una discussione per sapere se è meglio vivere o morire, e in tal caso, cosa ci collega a vivere sulla terra? Per il signor Badioi, non è la marcata bellezza delle strade polverose a cui guida, le connessioni casuali con cui si allena con gli stranieri nelle sue ricerche o l'impressionante paesaggio che vuole seppellire il suo corpo.
Nonostante le molte cose profonde che sono ovviamente ovvie per noi come spettatore, nessuno di essi è sufficiente per collegarlo a questo paese, con un immenso dolore che non ci viene mai rivelato, solo che è così inimmagino che non può vivere per un altro giorno. In tutte le sue interazioni, il signor Badii e il suo dolore rimangono sconosciuti e mantengono un sentimento di segreto e segreto. Kiarostami riesce a usare un dispositivo narrativo: l'auto.
In film come Vita e niente di più, Copia certificata y ciliegia, I personaggi spesso conducono e hanno lunghe conversazioni che a volte rappresentano una conversazione o un incontro che si svolge fuori dalla macchina, generalmente in un luogo impressionante che enfatizza la bellezza naturale dell'ambiente. Kiarostami esamina i dettagli che la vita vale contrastando un oggetto intenso e impersonale con il meraviglioso paesaggio che lo circonda, qualcosa che è intrecciato tra i figli dell'immaginazione e la realtà che segnano i loro film.
Il mondo naturale ricorda qualcosa di un altro ed essenziale, che è accompagnato da interazioni positive e arricchenti che si verificano al di fuori dell'auto e nella nostra sostituzione del potere di tutto ciò che è direttamente a portata di mano. Tuttavia, le scene che si svolgono in un'auto funzionano più nel contesto della realtà, con cui i personaggi si trovano ad affrontare problemi che li torturano, mentre cercano risposte, speranza e sollievo, un disastro naturale, una relazione fallita o una vita stessa.
In ciliegia, Il signor Badioi rimane quasi tutta la durata del film nella sua auto con una bella fiera fuori dalla sua finestra, ma non può davvero vedere o capire la sua bellezza. È accecato dal suo stesso dolore e non può vedere nulla fuori. Usando l'auto come dispositivo narrativo in questo film, va oltre la sensazione di isolamento e disperazione del signor Badioi con il gusto della ciliegia, una metafora della vita stessa, che è scoraggiata sullo sfondo senza fermare il paesaggio che si muove direttamente sulla sua spalla.
Vediamo principalmente questo paesaggio attraverso i finestrini dell'auto stessa, una vista che è distorta da questa tenace struttura metallica e non può davvero assorbire la bellezza di ciò che intorno. Di tanto in tanto, la telecamera si muove in auto e possiamo vedere questa vista spettacolare, in modo che il pubblico possa avere un gusto di ciliegia, ma non il signor Badii.
Dopo che il signor Badii ha guidato da una parte all'altra allo stesso modo e alla fine ha raggiunto il suo ultimo obiettivo che ha scelto, in modo che il suo corpo fosse sepolto, il signor Badii occupa alcuni sonniferi ed è sulla terra, dopo il paradiso e disposto ad accettare la morte. Kiarostami vuole che vediamo il generale Panorama, che il signor Badii non può vedere la maggior parte del film. Notiamo la chiara ironia per porre fine alla tua vita in un luogo che sembra impossibile non confermare il tuo desiderio di continuare a vivere.
Tutti hanno bisogno del proprio gusto di ciliegia e, alla fine del film, vediamo noi stessi foto di produzione. Ci siamo lentamente resi conto che questo film era forse il vero gusto di Cherry de Kiarostami, un motivo per continuare a vivere, un tributo al paese in cui ama così chiaramente e trova la bellezza in ogni colorazione rocciosa, albero e polvere. Non sappiamo se il signor Badioi si svegli con questa immagine più grande, ma sebbene sia in quello che intende essere il suo ultimo ritiro, per guardare le brillanti stelle su di lui e infine guardare il mondo dall'esterno della sua auto, ci chiediamo se sarà abbastanza per svegliarlo per essere vivo.
