Sotto il focus: la sequenza dei sogni di Salvador Dalí in Spellbound di Alfred Hitchcock
A metà del 1940, Alfred Hitchcock era profondo nell'era di Hollywood, ma non aveva ancora trovato questo modello glamour di Technicolor, che avrebbe definito per le generazioni future. Nel frattempo, i suoi film sono stati fortemente influenzati dal film noir, che si basano sulla cinematografia nera e nera atmosferica e sulla complessità psicologica. Il tuo film del 1945 Incantato Ha portato queste proprietà a livello sperimentale con una sequenza da sogno progettata da uno degli artisti più unici del 20 ° secolo.
Il film interpreta Ingrid Bergman nel ruolo di Costensce Peterson, uno psicoanalista che inizia una relazione con Anthony Edwards (Gregory Peck), il nuovo leader dell'establishment psichiatrico in cui lavora. Peterson e i suoi colleghi scoprono presto di essere un truffatore che afferma di essere l'importante psicologo, ma secondo il personaggio del Peck, non ricorda chi è o cosa è successo a Edwards. Constance decide di aiutarli a scoprire i loro ricordi inconsci e scoprire la verità prima di essere accusata di omicidio.
Hitchcock a pris la psychanalyse au sérieux, une forme de traitement qui est rapidement devenue un point de discussion populaire à Hollywood et que de nombreux experts de l'industrie considéraient un besoin professionnel. Selon les normes actuelles, l'idée qu'un rêve pourrait offrir un meurtre enterré, une carte décente n'est pas particulièrement adaptée, mais en 1945, elle a été agrée -gartr. Afin de souligner la progressivité du sujet, Hitchcock est entré dans l'un des artistes les plus subversifs de l'époque, le pionnier surréaliste Salvador Dalí.
Verso la fine, il personaggio di Peck, che ora è chiamato John Brown, dice a un sogno che aveva fatto. Questo è il turno del film in cui Constance ha finalmente le informazioni necessarie per determinare la svolta della storia. Mentre Brown racconta il suo sogno, il suo viso scompare nelle luci lampeggianti e una sequenza generata da Dalí.
Brown suona lettere in un ambito misterioso in un sogno. Una donna che sembra che Constance visita ogni tavolo e abbraccia i clienti. Un uomo più anziano che suonava le lettere marroni si fermò sul bordo di un tetto di fronte a una gigantesca testa galleggiante prima di cadere in un abisso. Il proprietario della sala giochi appare dietro il camino sul tetto e contiene una ruota deformata simile agli orologi del famoso dipinto di Dalí, la persistenza della memoria. L'uomo lascia cadere la ruota e il marrone viene inseguito attraverso il tetto, che è inclinato da un paio di ali.
sollievo Installé à Hollywood pour travailler avec Hitchcock dans la séquence. Ils l'ont conçu ensemble et ont travaillé en étroite collaboration sur les sujets et les concepts des images. Le souci de Dalí pour ses yeux est intégré à la conception de la salle de jeux, mais certaines de ses idées étaient trop fantastiques même pour Hollywood. En particulier, ses idées selon lesquelles le club accroche 15 pianos et que Constance se dissout dans une fourmile.
La sequenza che Dalí ha sviluppato si è estesa a 20 minuti completi e ha inviato il produttore David O. Selznick in preda al panico. Ha degradato l'artista e portò il progettista William Cameron Menzies, che aveva plasmato l'estetica di Lasciato con il vento Y Hitchcocks Rebecca . Menzies ha distillato la visione di Dalí in due minuti in totale. Di conseguenza, la sequenza del film è effimera e le foto dei restanti 18 minuti vengono perse.
In un tour degno di Hitchcock, lo scrittore e critico cinematografico John Russell Taylor ha trovato un tesoro di sceneggiature grafiche della sequenza durante la vendita di garage in California all'inizio del 1970. Una rara visione della portata della visione di Dalí. Le fotografie di scene eliminate forniscono anche dettagli più dettagliati che rappresentano una sequenza di una sala da ballo e una statua bianca che mirava a presentare il carattere di Bergman.
I fan del cinema possono speculare continuamente su ciò che avrebbe potuto essere, ma la sequenza a due minuti, che la Coppa finale era ancora uno dei giardini più insoliti e vantaggiosi in un film di Hollywood all'era d'oro del settore. Nessuno ha coinvolto ciò che volevano, ma anche il temuto mezzo è supportato come una cooperazione straordinariamente originale nonostante un forte intervento di studio.
