L'influenza di Jean Cocteau su Luca Guadagnos Queer
Il lavoro di Luca Guadagnino è sempre stato pieno di indicazioni per il lavoro dei cineasti. Dall'esuberante e vivente panorama di James Ivory al paesaggio dei sogni naturalisti di Federico Fellini, il regista onora il lavoro che lo ispira. Tuttavia, il direttore non si riferisce direttamente a Roma Open City . Stranamente, Guadagnino ha deciso di farlo nel suo ultimo film Strano , un inserimento di una scena di Orfeo .
Strano , con Daniel Craig e Drew Starkey, un addestrato americano ha portato a un addestrato americano che vive a Città del Messico e trova la monotonia della sua vita quotidiana, che è disturbato dalla presenza di un giovane e cerca di costruire una relazione con lui. Poi guardiamo William (interpretato da Craig) più disperatamente, mentre cerchiamo di vincere l'affetto e la meditazione febbrile di Eugene per innamorarsi dell'amore e della solitudine, e William è trattato con la sua sessualità come qualsiasi altra.
È un orologio devastante e profondamente spiacevole, che sogna intensamente William e come sia intensamente i momenti più semplici di intimità fisica, che tocca facilmente il suo braccio o tocca un dito sul suo formaggio nel torace e quando sogna l'intimità reciproca e la connessione umana, il bordo tra la sua vita e l'immaginazione, che indutono la sua lanizia. Guadagnino riesce non solo a usare sequenze surrealiste dei sogni e uno stile visivo non rispondente, ma anche per inclusione di una scena di Orfeo Questo riflette stranamente le canzoni del film.
Orfeo, Diretto da Jean Cocteau nel 1950, seguì un poeta che si innamorò della morte e lo seguì all'inferno. Il regista era noto per le sue poesie, romanzi e film che hanno superato i limiti creativi del tempo e hanno rivoluzionato la forma d'arte. Orfeo In particolare, è completamente impressionante; È un classico surreale che mette in discussione i limiti del mezzo, con sequenze essenziali ma spaventose, mentre il personaggio principale si muove tra gli umani e non tra il mondo umano. È affascinante vedere ora, perché Orfeo si muove attraverso gli specchi e attraversa il paesaggio sterile degli inferi e sembra più un sogno che un film.
E forse era per questo motivo Guadagnare conteneva un riferimento diretto a una scena cinematografica a metà tempo Strano Per quanto riguarda il momento in cui Orfeo è entrato nel mondo sotterraneo per la prima volta, con braccia estese, mentre attraversa lo specchio liquido, che funge da porta dell'inferno.
Guadagnare uses this scene before both men go on holiday together, with William metaphorically ‘entering the underworld’ and unable to go back after fully committing to his obsession with Eugene. Much like Orfeo’s relationship to death, William’s infatuation with Eugene is also an addiction, consumed by the idea that this relationship will allow him to transcend life itself, not realizing that it sinks him lower into an underworld of despair and desperation as he grasps for any kind of lifeline to give him a sense of fulfilment in his waking life.
Semblable à Orphée, il est perdu dans un monde qui n'est pas vraiment réel, et plus il est convaincu que ce besoin d'amour, plus il est perdu. Il renonce à chaque contrôle sur lui-même et donne tout son être d'une force inconnue et fusionne la frontière entre la vie et la mort, tandis que la réalité commence à éteindre ses rêves. Après un certain temps, nous ne savons pas si l'une des interactions entre William et Eugene est même réelle et l'idée qu'il imaginait que cela devient de plus en plus probable.
Strano È una ricerca inadatta e dolorosamente triste sulla solitudine e sull'inganno di Swan e l'indicazione di dove o o Rphéus Il ne souligne que l'idée que rien ne peut être réel dans la vie de William, et ses souhaits ne sont que des rêves éphémères qui le coulent plus profondément dans les enfers métaphoriques.
