Politica sull'ugabilità: rivedere chi teme Virginia Woolf? 55 anni dopo

Uno dei film rivoluzionari che hanno iniziato il glorioso nuovo movimento di Hollywood, le prime caratteristiche di Mike Nichols, Chi teme Virginia Woolf? ha sottolineato la moralità forzata del codice di produzione con il suo cinismo e il suo linguaggio trasgressivo.

Un adattamento competente di Edward Albees Popular Work, Chi teme Virginia Woolf? Ha impressionato le critiche e il pubblico, che sono rimasti sorpresi dalla brutale noia delle illusioni adulte del film. Alla fine, ha ricevuto nomination dagli Oscar per ogni categoria in cui era giustificato. Ha vinto cinque e ha guidato Nichols per avere successo nel successo incredibile.

Chi teme Virginia Woolf? È Elizabeth Taylor nel ruolo di Martha, figlia del presidente dell'Università, dove suo marito George (interpretato da Richard Burton) è professore di storia. Sebbene Albee James Mason e Bette volessero Davis per i principali giornali, la linea di Taylor -up si è rivelata una scelta brillante.

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Per le sue prestazioni di prezzo dell'Accademia, ha fatto una completa decostruzione del suo status di una delle donne più belle del mondo e ha impostato circa 30 sterline per adattarsi alle scarpe di Martha, una donna amara all'età media, il cui disprezzo per suo marito e il mondo la consumano.

Nichols usa l'ambiente cinematografico in una natura puramente loquace per esaminare la natura fondamentale delle affermazioni che sono spesso onnipresenti nei circoli raffinati. Alle 2 del mattino Martha Nick (George Segal), una giovane insegnante di biologia e sua moglie Honey (Sandy Dennis), ti invita a una festa a casa. È una sovversione efficace di rituali dolorosamente falsi che la maggior parte degli adulti deve sopportare che sono stati contestualizzati come parte di una casa chiaramente effimera. Martha e George fluttuano tra risate esagerate e sgradevoli silenzi e giocando a piccoli giochi con la giovane coppia per superarli.

La cinematografia sublime di Haskell Wexler (che ha anche ricevuto un Oscar) aumenta la follia atmosferica e il nevroticismo intrinseco di monologhi improvvisi e la replica del fuoco. Usando un primo angolo spiacevole dei primi aerei e la stanza che attira l'attenzione, la bruttezza grottesca delle facce distorte di rabbia e odio diventa sorprendentemente. Durante una sola notte, seguiamo questi quattro personaggi e navighiamo contemporaneamente attraverso la malaria profilata, il piacere, la politica e altro ancora.

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È quasi vertiginoso seguirli, mentre sono incoraggiati nella direzione di un inevitabile abisso che è invitato da una forza distruttiva che non ha pazienza per la proprietà.

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Mentre pensavo a tutte le esperienze, mi sono ricordato di Nichols: il primo giorno, mi sono reso conto che dovevo essere io a decidere l'atteggiamento e il modo in cui la telecamera si muove perché era l'unico a sapere cosa è successo. Sai che la fotocamera esprime l'evento. Ma in generale, ora sono il mio istinto.

So cosa voglio vedere, ha continuato. E posso decidere l'obiettivo quando siamo lì e fino a che punto voglio continuare e se voglio lavorare e se voglio lasciarli andare e tutto questo, ma è così strettamente associato ai sentimenti dei personaggi e delle cose di cui non parlano, dall'interno dei personaggi.

Chi teme Virginia Woolf? Ad oggi, rimane un film essenziale per la sua capacità di danneggiare i valori sociali con cui siamo spesso indottrinati. Supporta la mitologia della mascolinità e del matrimonio con un bisturi per raggiungere il midollo osseo di tutto per rivelare qualcosa. Nella sua metodologia, Acido Clever, uno spettro completo di emozioni contraddittorie, che rappresentano l'importanza di questa parola molto poco compresa chiamata amore.